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INFLUENCIAS DIRECTAS:
Astor Piazzolla-
TomJobim-
Vinicius de Moraes-
Andrés Segovia-
Baden Pawell-
Eduardo Falú-
María Bello-
Juan Falú-
Emilio de la Peña-
Horacio Salgán-
Ariel Ramirez-
Eduardo Lagos-
Joao Gilberto-
Joe Pass-
Sebastián Tapajos-
Consuelo Mayo Lopez-
Cuchi Leguizamón-
Raúl Soldi-
Benito Quinquela Martín-
Antonio Berni-
Jorge Luis Borges-
Homero Espósito-
Virgilio Espósito-
Homero Manzi-
Cátulo Castillo-
Elvino Bardaro-
Alfredo Gobbi-
Bill Evans-
Orlando Goñi-
Roberto Defilipo-
Anibal Troilo-
Osvaldo Pugliese-
Enrique Mono Villegas-
Cacho Tirao-
Sebastián Piana-
Carlitos García-
Pedro Maffia-
Pedro Laurenz-
Antonio Agri-
Kicho Díaz-
Enrique M. Franchini-
Julio Decaro-
Francisco Decaro-
Juan C. Cobián-
Jaime Dávalos-
Oscar Alemán-
Enrique Cadícamo-
Joaquín Mora-
Julián Plaza-
José Dames-
Mingo Cura-
Osvaldo Avena
Niels-Henning Ørsted Pedersen-
Osvaldo Tarantino-
Hugo Baralis-
Kicho Díaz-
Pepe Corriale-
Tito Francia-
Baby Lopez Furst-
Irman Tenreiro-
Pichi Massey-
Salvador Dalí-
Buby Lavechia-
Pepe Tano Libertella-
Negro Fontanarosa-
Julio Cortazar-
Roberto Arlt-
Raúl Gonzalez Tuñón-
Arturo Jaureche-
Juan José Castro-
Carlos Guastavino-
Alberto Ginnastera
Arthur Rubinstein-
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Dorival Caimmi-
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Intenta ser la conjunción y el equilibrio entre el sonido de la guitarra clásica,con matices aportados por la música popular contemporanea.Influencias estas evidenciadas desde la década del 60.
Años en donde la expansión y el desarrollo de la guitarra en el mundo,abrió los horizontes e hizo claudicar los estereotipos rígidos y los compartimentos estancos.Tratando de aportar distintos matices,sin descuidar la calidez del sonido de la guitarra clásica,pero sumando además fuerza y expresividad ,poniendo de manifiesto los recursos de la polifonía,y el vigor de la percusividad,y la posibilidad sonora que brindan los instrumentos de autor de los últimos años.
El tratamiento del sonido,intenta no recurrir a recursos tecnológicos como bancos de datos(rags) y /u otros efectos que la tecnología nos brinda.No por desmerecerlos,sino por el solo hecho de matener la esencia del sonido de la guitarra en su real y cabal dimensión.
El sonido en vivo es hoy un gran desafío,porque socialmente,los lugares y ámbitos en donde se ejecuta este noble instrumento,distan de tener similitud con los ambientes íntimos que otrora,propiciaba por ejemplo Francisco Tárrega,
Los materiales de construcción de los nuevos ámbitos,revestimientos,pisos,techos,aberturas,superficies vidriadas,tipos de escenarios,etc,,nos obligan a agudizar nuestro ingenio para mantener la esencia.A pesar de todo,la guitarra....sigue siendo guitarra y por eso la homenajeamos desde este espacio.
Gracias por compartirlo.
Augusto Di Tella.
Try to be the combination and balance between the sound of classical guitar,with nuances contributed by contemporary popular music. Influences evident since the 60s. Years in which the expansion and development of the guitar in the world, opened the horizons and did abandon rigid stereotypes and quiet compartments . Trying to bring tog different nuances, without neglecting the warmth of the sound of classical guitar, but also adding strength and expressiveness, highlighting the resources of polyphony, and the force of percussive sound and the ability to provide the tools of the author of recent years. The processing of sound, try not to resort to technological resources such as databases (Rags) and / or other effects that technology give .No to detract us, but by the mere fact of killing the essence of the sound of the guitar in his real and full scale. The live sound is now a big challenge, because socially, places and areas where you run this noble instrument, far from having similarity with the environments that once intimate, facilitated by example Tárrega Francisco, The building materials for new fields , coatings, floors, ceilings, vents, glazed surfaces, types of scenarios, etc, forcing us to sharpen our wits to keep the essence.However, the guitar remains .... guitar... and why the honorees from this space. Thank you for sharing it. Augusto Di Tella.
Deseo mencionar especialmente,el trabajo conjunto que venimos desarrollando desde el año 1997 con mi gran amigo Roberto Guiet.Con el vislumbramos en ese año el proyecto"Concepto Dúo en Clásicos populares del sigloXX.Por tal motivo,es mi deseo presten especial atención a nuestro arreglo sobre el tema de Astor Piazzolla y Horacio Ferrer La Bicicleta Blanca.Va también un especial agradecimiento a Gustavo Braga,quién nos ha honrado con su calidad humana y técnica en la grabación y masterización de dicho material.Espero sea de vuestro agrado.Augusto Di Tella.
I want to mention specially, the joint work that we come developing from the year 1997 with my great friend Roberto Guiet. We glimpse in this year the project " Concept Duo in Classic popular of the sigloXX.It is my desire give special attention to our arrangement on the topic of Astor Piazzolla and Horace Ferrer The White Bicycle. A special gratefulness goes also to Gustavo Braga, who has honored us by his human and technical quality in the recording and masterización of the above mentioned material. I wait be of your pleasure. Augusto Di Tella.
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Justyna Dzwonkowska:Joven cantante y compositora de Varsovia(Polonia).A ella pertenece el tema Spadaja.Compuse la versión y arreglo instrumental para guitarra clásica de seis cuerdas.El mismo,puede escucharse en este espacio.Gracias.Young singer and composer of Warsaw (Poland) The song Spadaja, was created by her. I composed the version and instrumental arrangement for classic guitar of six strings. The same one, can be listened in this space. Thanks.Augusto Di Tella.
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NACHA GIMENEZ:CANTAAUTORA VALENCIANA RESIDENTE EN MADRID.RECIENTEMENTE,HE RELIZADO PARA SU TEMA NOSTALGIAS MEDITERRANEAS,UN ARREGLO PARA GUITARRA CLÁSICA,TRATANDO DE PLASMAR LA ESENCIA TARREGUEANA DEL INSTRUMENTO,Y EVOCANDO COMO HOMENAJE LOS SONIDOS DE VALENCIA,CASTELLON DE LA PLANA, Y DEL MAR MEDITERRANEO.VALENCIAN SINGER AND AUTHORESS( LIVES IN MADRID,NOW).RECENTLY, I HAVE COMPOSED FOR THE SONG MEDITERRANEAN NOSTALGIAS, AN ARRANGEMENT FOR CLASSIC GUITAR, TRYING TO FORM THE ESSENCE TARREGUEANA OF THE INSTRUMENT, EVOKING AS HONORING THE SOUNDS OF VALENCY, CASTELLON DE LA PLANA , AND OF THE MEDITERRANEAN SEA.
VIDEOS EN VIVO-ORDEN DE TEMAS:
VIDEO 01:
*SAUDADE DA BAHÍA(DORIVAL CAYMI);
*WAVE(TOM JOBIM);
*MILONGA TRISTE(SEBASTIÁN PIANA)
VIDEO 03:
*LA QUE NUNCA TUVO NOVIO(AGUSTÍN BARDI)
VIDEO 05:
*MAÑANA DE CARNAVAL(LUIS BOMFÁ)
VIDEO 06:
*LIBERTANGO(ASTOR PIAZZOLLA)
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AGRADEZCO A MIS AMIGOS SILVIO ZUDIKER Y MANUEL RODRIGUEZ,POR HABER REGISTRADO LOS PRESENTES VIDEOS,CORRESPONDIENTES AL PROGAMA RADIAL TODA LA VIDA TIENE MÚSICA ,EMITIDO POR F.M LA BOCA,EL 11 DE ENERO DEL 2009.AUGUSTO DI TELLA
I AM GRATEFUL FOR MY FRIENDS SILVIO ZUDIKER AND MANUEL RODRIGUEZ, FOR HAVING REGISTERED THE PRESENTS VIDEOS, CORRESPONDENTS TO THE RADIAL PROGAMA :THE WHOLE LIFE HAS MUSIC, EMITTED BY RADIO F.M LA BOCA(JANUARY 11 , 2009. AUGUSTO DI TELLA.
CONCIERTO REALIZADO EN LA HISTÓRICA ASOCIACIÓN CULTURAL VERDI,DURANTE EL CICLO "MUSICALIDAD"-ABRIL 2009-
Augusto Di Tella,nació en Buenos Aires.Cursó estudios musicales junto a Marisa Marenco,Floreal Vallespir Peyrón,Tsvetan Sadev,Elena Proietto,y junto a su padre,Augusto Guillermo Di Tella.
Su formación es clásica,pero aborda repertorios de la música popular contemporanea.
Como puede apreciarse,este espacio está íntimamente vinculado a la guitarra.
Definida por Cristian Seguret,como el más democrático de los instrumentos,ella ha evolucionado desde sus lejanos orígenes hasta nuestros días.Atrás quedó su llegada desde Europa a los distintos puertos americanos.
Ellos la albegaron y paulatinamente,fue comprendiendo nuevas historias,luchas,amores,desamores.Siempre íntima.Siempre vigente.
Ella adoptó distintas anatomías.supo estar en manos de campesinos,aristócratas,gitanos,gentes de los suburbios.
En los conservatorios,no era vista con buenos ojos.
mientras tanto,los constructores se esforzaban por mejorar su estética y sonoridad.
Fue Torres,quien por 1860,diseñando instrumentos para Francisco Tárrega,le concedió su actual fisonomía.
A medida que ganó en sonoridad,las técnicas de ejecución y los repertorios,ganaron en diversidad y complejidad.
Los Siglos XIX y XX, fueron testigos de su máximo apogeo.
Y ya en manos de Andrés Segovia,los grandes compositores se rindieron a sus pies.PARA DON ANDRÉS,LA GUITARRA ES UNA ORQUESTA OBSERVADA CON PRISMÁTICOS AL REVÉS.
De allí en más ,se desdibujaron las fronteras entre los repertorios considerados populares y los aparentemente más cultos.
Ella sigue creciendo.Nosotros,seguimos necesitándola,y así las cosas,esta comunión hombre-instrumento,sigue funcionando cada vez mejor.
Al decir de nuestro querido Vinicius de Moraes,puede afirmarse que es el único instrumento capaz de escuchar y entender a la luna.
....Y si Vinicius lo afirma....debe ser la pura verdad.
Gracias a todos los que visitando este espacio,sientan que todavía es posible la amistad en un marco de libertad,afectos,discensos y pluralidad,cobijados bajo e pretexto de las guitarras ,la música,y las historias del inconciente popular.
A los maestros de vida ,a los maestros en el camino de la música ,a mi querida familia y amigos incondicionales.A los nuevos amigos.Especialmente,a todos los músicos que desde distintos lugares me brindan su apoyo.Desde Buenos Aires(Argentina) AUGUSTO DI TELLA
Augusto Di Tella, was born in Buenos Aires. Studied with Marisa Marenco, Floreal Vallespir Peyrón, Tsvetan Sadev, Elena Proietto, and with his father, Augusto Guillermo Di Tella. His training was classical, but deals with codes of contemporary popular music.
As you can see, this space is intimately linked to the guitar. Cristian Séguret defined as the most democratic of instruments, it has evolved from their faraway days.Was behind his arrival from Europe at various American ports . Gradually, was realizing new stories, struggles, loves.Always close, always in force. She took different forms .Learned be in the hands of peasants, aristocrats, gypsies, people from the suburbs. In the conservatories, was not seen with good eyes. Meanwhile, the builders were struggling to improve its aesthetics and loudness. It was Torres, who by 1860, designing instruments for Francisco Tárrega, gave him his present appearance. As they won in sonority, the techniques of performance and repertoire, won in diversity and complexity. The nineteenth and twentieth centuries, witnessed its peak. And then in the hands of Andres Segovia,Important composers, worked for her .For this teacher ,the guitar is a ORCHESTRA NOTES WITH BINOCULARS USIDE DOWN. From then on, is blurring the boundaries between the codes considered popular and seemingly more cults. It continues to grow. We still need, and so things, this communion between man and instrument continues to function ever better. In the words of our beloved Vinicius de Moraes, one can say that it is the only instrument able to listen and to understand the moon. .... And if he says .... it must be true.
Thanks to all who visit this space.Thanks the people who bealive, it is still possible to feel that friendship in freedom, and plurality, and sheltered under the pretext of guitars, music, and stories from the popular unconscious. As teachers of life, teachers in the way of music, to my beloved family and inconditional friends.Thanks a new friend.Thanks all musicians,singuers,composers, from distant places give me your support .A musical hug !!!! from Buenos Aires (Argentina) AUGUSTO DI TELLA
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A MODO DE HOMENAJE:
En febrero del 2007,tuvimos el honor de visitar la Casa Museo Andrés Segovia en Linares(Jaén),meced a la gestión del Dr.Esteban Iglesias.
Allí,con gran emoción,pudimos dialogar Con Don Alberto López Póveda,amigo de la infancia del Maestro Andrés Segovia,y Director del museo,recorriendo además todas las dependencias,y visitando la tumba del Maestro.
Fue una experiencia inigualable.(A.Di Tella).
Like HONORING: In February, 2007, we had the honor of visiting the House Museum Andrés Segovia in Linares (Jaen), rock to the management of the Dr. Esteban Iglesias. There, with great emotion, we could talk Con Don Alberto Lopez Póveda, childhood friend of the Teacher Andrés Segovia, and The Director of the museum, crossing in addition all the dependences, and visiting the tomb of the Teacher. It was an incomparable experience. (A.Di Tella)
BADEN PAWELL: EL PUNTO DE ENCUENTRO ENTRE LA ESENCIA Y EL CONOCIMIENTO FORMAL.
BADEN PAWELL: THE MEETING'S POINT BETWEEN THE ESSENCE AND THE FORMAL KNOWLEDGE.
UN PEQUEÑO HOMENAJE A LA VOZ MÁS GRANDE. SIMPLEMENTE
ELIS REGINA.
A SMALL HONORING TO THE BIGGEST VOICE. SIMPLY.. ELIS REGINA
VINICIUS!!!!!!!!!!!TOM!!!!!!!!!!A BÊNÇÃO!!!!!Y SARAVÁ!!!!!!!!!!!!
ESTAS IMÁGENES PERTENECEN A RÍO CUARTO-CÓRDOBA.REPÚBLICA ARGENTINA....MI PAÍS...LAS FOTOGRAFÍAS FUERON TOMADAS POR MARÍA PÍA DI PRÓSPERO.THESE IMAGES BELONG TO RÏO CUARTO-CÓRDOBA.REPÚBLICA ARGENTINA.MY COUNTRY...THE PHOTOGRAPHIES WERE TAKEN BY MARÍA PÍA DI PRÓSPERO................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................
ASTOR PIAZZOLLA. EL MAESTRO,COMPOSITOR E INTERPRETE FUNDAMENTAL DEL SIGLO XX
ASTOR PIAZZOLLA. THE TEACHER, COMPOSER, AND FUNDAMENTAL INTERPRETER OF THE 20TH CENTURY.
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QUERIDOS AMIGOS:LES SUGIERO,CONOZCAN Y APOYEN LA NUEVA PUBLICACIÓN DIGITAL SOBRE GUITARRA CLÁSICA :SEXTO ORDEN(ACCESO A LA REVISTA www.myspace.com/sextoorden).LADIRECCIÓN DE ESTA PUBLICACIÓN ESTÁ A CARGO DE PABLO ROMERO LUIS.(MADRID-ESPAÑA).EL HA TENIDO LA GENTILEZA DE DESIGNARME COMO COLABORADOR PARA LOS PAISES DE SUDAMÉRICA.EN CASO DE SUGERENCIAS,PUEDEN COMUNICARSE A ESTA PÁGINA O DIRECTAMENTE A LA DIRECCIÓN DE LA REVISTA.GRACIAS .AUGUSTO DI TELLA.
DEARS FRIENDS :I SUGGEST, KNOW AND SUPPORT THE NEW DIGITAL PUBLICATION ON CLASSIC GUITAR:SEXTO ORDEN(ACCESS TO THE MAGAZINE www.myspace.com/sextoorden).
HIS DIRECTOR IS PABLO ROMERO LUIS(MADRID-ESPAÑA)
HE INVITED ME TO COLLABORATE IN THE MAGAZINE, IN TOPICS RELATED TO THE CLASIC GUITAR IN SOUTH AMERICA.IN CASE OF SUGGESTIONS, THE INTERESTED CAN COMMUNICATE TO THIS PAGE OR DIRECTLY TO THE DIRECTION OF THE MAGAZINE.THANKS.AUGUSTO DI TELLA.
http://issuu.com/sexto.orden/docs/sexto_orden_n_1
ALGUNAS CULTURAS INMIGRATORIAS EN BUENOS AIRES:
Entre los años 1860 y 1930,la Argentina tuvo un importante crecimiento
cuali cuantitativo,provocado por innumerables corrientes inmigratorias.
Mientras en 1869,nuestra población era de 1.200.000 habitantes,hacia 1930,la misma había crecido hasta 12.000.000 de habitantes.
Esta situación generó cambios en la costumbres,modos y estructura social,así como también,nutrió con nuevos aportes,las raíces culturales de nuestra población.
Podríamos mencionar innumerables casos,pero entre tantos vale como ejemplo,laAsociación Cutural José Verdi.
Templo de la música y escenario de grandes actos políticos, la Sociedad Cosmopolita Filarmónica y de Socorros Mutuos José Verdi es una emblemática institución boquense creada en 1878 y ubicada en Almirante Brown 736.
Conocida popularmente como "la Verdi", nació por la fuerza del trabajo y del arte, dos rasgos enriquecidos por el aporte inmigratorio, en particular los provenientes de la península itálica.
"Fundar una sociedad musical que tuviera por objeto la organización de una banda compuesta exclusivamente de socios dilectantes", expresa el acta número 1, del 5 de febrero de 1878, y agrega, en función de sus propósitos: pero también la organización de coros y orquestas".
El Teatro Verdi ,fue en sus primeras épocas,un faro luminoso de la cultura en el sur de la ciudad.
El edificio del Teatro Verdi es uno de los de La Boca que atesora el legado arquitectónico de los inmigrantes italianos. Allí alguna vez cantaron Carlos Gardel,Enrico Caruso y Benniamino Gigli.Alfredo Palacios,además,supo colmar sus instalaciones.
En 1931, el crecimiento del Club Boca Juniors en el fútbol amateur llevó a que una asamblea plenaria, en un salón del Teatro Verdi, tomara la decisión de levantar un nuevo estadio, que fue más tarde la Bombonera.(fuente clarín digital 6-10-09).
La "Verdi",fue también testigo de luchas gremiales.
Soportó junto a su gente,las diversas crisis económicas que los argentinos supimos conseguir.....y a pesar de todo,sigue de pié.Albergando sueños,utopías,arte y eperanzas.Como alguna vez lo hubiera querido,Don Benito Quinquela Martín.Pintor entre pintores.Soñador.Filántropo.
Hombre de bien .Artista incomparable.
Entonces,sirva como proyección en el tiempo,y como fiel expresión de esa filosofía,el CICLO CULTURAL MUSICALIDAD,que desde abril del 2009,sigue desarrollándose,con el mismo ímpetu,y con las mismas energías ,que alguna vez,convergieron en la querida "Verdi".....en los prolegómenos de la nueva aldea.Pero aquí y ahora.....promediando la posmodernidad. Con el corazón al Sur......y........ la mirada hacia el mañana.
Augusto Di Tella.
ALGUNOS DATOS INTERESANTES SOBRE LOS IRLANDESES EN ARGENTINA:
Hoy sus descendientes, suman unas 500.000 personas y preservan un legado cultural que se remonta a los celtas.
La mayoría embarcaba para Estados Unidos o Australia. Pero fueron muchos los hijos de la Isla Esmeralda que arribaron a estas costas entre 1840 y 1890: la Argentina es el país de habla no inglesa que más descendientes de irlandeses tiene, y el quinto en todo el mundo.
Los primeros irlandeses en llegar al Río de la Plata fueron Juan y Tomás Farrell, que vinieron con Pedro de Mendoza, en 1536.
Guillermo Brown, fundador de la Armada Argentina, nació en Foxford, Irlanda, en 1777, y murió en Buenos Aires en 1857.
Fueron descendientes de irlandeses Domingo French, Camila O’Gorman, Dalmacio Vélez Sarsfield y Cecilia Grierson
"Ya en los años 50 el padre Fidelis Rush y el asturiano Manolo del Campo organizaban festivales de música y baile celta, pero en el 85 se hizo el Primer Encuentro Pan Celta en el Club Fahy", recuerda Susana Shanahan, periodista y conductora del Plum Pudding (por el budín de ciruela con whisky, plato típico irlandés), un programa de radio que gira, obviamente, alrededor de la cultura celta. "Este auge era un eco de lo que pasaba en el mundo, donde The Chieftains, U2, Clannad o Enya ganaban grandes audiencias."
Se entiende que la música haya sido, para los irlandeses, una forma de fortalecer su identidad tras la Independencia, en 1949.
Este boom musical también atrajo a los jóvenes hacia los antiguos bailes celtas.Cuenta Christine Rasmussen, profesora de danzas tradicionales irlandesas y autora del libro La danza celta de Irlanda. Ella viajó a la Isla Esmeralda y allí aprendió jig, reel y otros pasos de más de 250 años que luego, de vuelta en la Argentina, enseñó en colegios de la comunidad. Hoy en la dirección general de sus dos cuerpos de baile,con la producción y dirección artística de Dominique Duré; desde el grupo de danza Celtic Argentina. (www.celticargentina.com)
(FUENTE DIARIO LA NACIÓN-13-03-05-)
Este año 2009,el Grupo Celtic Argentina cumple 30 años de permanencia ininterrumpida.
Por tal motivo,los invitamos a que se sumen a los festejos.!!!!!!!
Hola Augusto,para mi si que es una alegria,recibir tu visita!!!espero que hayas pasado una gran semana y que el fin de semana se presente aun mejor,yo como siempre paso a dejarte mi cariño,un abrazo enorme!!
Hola Augusto! Cómo va todo? Por aquí trabajando en algunos temas,para no perder la costumbre,jaja! Bueno,que tengas un tranquilo y felíz finde! Muchos abrazos ,cariño y paz y chauuuuuuuuuuu
PARA TI..UN ABRAZO! ¡ESTA COMENZANDO LA GUERRA DE LOS ABRAZOS! -Lo quiero de vuelta, si? Cuando recibas este mensaje, envialo a todas las personas que quieras, que extrañes y le desees lo mejor, incluido a la persona que te lo envió.
Hola Augustiño!!!! jajaj rindo en dos semanas mas o menos asique tengo que ponerme todas las piletas y darle duro al estudio!!! cómo va ese cd??? quiero escuchaaarlo!! la vida bien??? gracias por lo treboles los voy a necesitar!!! ;-) beso! Pilin
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