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Hakkımda: Ojos como platos.....como botones, asi se muestra derWinzige desde el primer momento ante la presencia de lo nuevo, muchas veces antiguo.
Su aprendizaje le va llevando hacia un territorio de difcil definicion donde habitan todas las músicas que se nutren del espíritu primitivo-moderno.
..insitentemente aparecen elementos descontextualizados de su torma habitual(patrones bailables que no suenan a última generación, experimentos sin pórtatiles, pasajes festivos que no se encuentran en discotecas....). Solo la búsqueda incesante da acceso a este material, claro, ... si no se encuentra siempre puede fabricarlo uno mismo.
Un buen dia Krapoola y él se reconocen y casi sin hablarlo se a-lían. Arranca el Espeso de Medianoche aquí..en su empeño minucioso por construir la atmosfera adecuada colaboran sonorizando los interludios de los conciertos que organizan
tronic disease, giradiscos aMor/discos y for Noise Sake.
En 08 y 09 derWinzige ha estado viajando a Alemania para hacer exhibiciones de discos de vanguardia en un circuito minoritario
sin ningún limite musical, avant garde, krautrock,concreta,experimental...haciendo un collage de todo tipo
de piezas.
ha sido elegido para poner musica en los conciertos de:
rinus van alebeek,
sonic boom,
silver apples,
asmus tietchens,
acid mother temple,
black dice,
zan hoffman,
felix kubin,
jozef van wissem,
james blackshaw,
earth,
wooden sjips,
gunter adler,
freida abtan (nurse with wound),
damo suzuki (can),
Zbigniew Karkowski & Tetsuo Furudate,
sic alps,
sightings,
entre otros.
Se afirma generalmente que la música ‘se dirige al oído’. Pero esto lo hace, en cierto modo, nada más en la medida en que el oído, como los demás sentidos, es un órgano e instrumento perceptivo de lo intelectual. Pero en realidad, y esto debe ser destacado, hay música que no contó nunca con ser oída; es más, que excluye la audición. Así ocurre con un canon a seis voces de Johann Sebastian Bach, escrito sobre una idea temática de Friedrich el grande. Se trata de una composición que no fue escrita ni para la voz humana ni para la de ningún instrumento, concebida al margen de toda realización sensorial, y que de todos modos es música, tomando la música como una pura abstracción. Quién sabe, decía Kretzschmar, si el deseo profundo de la Música es de no ser oída, ni siquiera vista o tocada, sino percibida y contemplada, de ser ello posible, en un más allá de los sentidos y del alma misma.
...por si acaso no ves mi comentario del boletin,que Felicidades y esas cosas,si el sabado estoy por Madrid,me pasaré a deleitarme otra vez con tu buen gusto,principe!Un abrazote!
hola osquitar! como estas? que tal fue la pinchad? y el concierto de ayer? Este finde tenía que reponer fuerzas y currar a saco, esta semana me voy a Amsterdam para una interview. Nos vemos el sábado que viene a la noche? un besazo
hey lindo!!! que tal? quedan pendientes esos suculentos intercambios, si quieres la semana que viene negociamos. Esta noche que haces? estos salen de party!
Se afirma generalmente que la música ‘se dirige al oído’. Pero esto lo hace, en cierto modo, nada más en la medida en que el oído, como los demás sentidos, es un órgano e instrumento perceptivo de lo intelectual. Pero en realidad, y esto debe ser destacado, hay música que no contó nunca con ser oída; es más, que excluye la audición. Así ocurre con un canon a seis voces de Johann Sebastian Bach, escrito sobre una idea temática de Friedrich el grande. Se trata de una composición que no fue escrita ni para la voz humana ni para la de ningún instrumento, concebida al margen de toda realización sensorial, y que de todos modos es música, tomando la música como una pura abstracción. Quién sabe, decía Kretzschmar, si el deseo profundo de la Música es de no ser oída, ni siquiera vista o tocada, sino percibida y contemplada, de ser ello posible, en un más allá de los sentidos y del alma misma.
