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A priori, Le swing et la mécanique sont deux notions qui n’ont rien à voir et semblent avoir du mal à cohabiter. C’est dans cette équation antinomique que Jonathan MATHIS trouve l’envie et l’inspiration pour creuser musicalement l’immense répertoire du jazz et des musiques du monde pour en extraire des compositions adaptables à l’orgue de barbarie.

L’image de l’orgue mécanique reste inexorablement assimilée aux airs traditionnels et aux vieilles rengaines des rues franchouillardes, sortir des clichés et des préjugés est un véritable combat. Un instrument mécanique à fonctionnement binaire peut il swinguer ? Peut-il groover ? Peut-il trouver sa place au sein d’une section rythmique ou d’un ensemble harmonique en tant que leader d’une formation ? Est-il capable de naviguer entre les différents styles de musique ? Est-il capable d’être soliste alors que sa vocation de base est l’accompagnement ? C’est le chalenge que s’est donné Jonathan MATHIS pour mener à bien ce projet.

Noteur de cartons perforés

L’ orgue de barbarie n’est rien sans le carton perforé qui lui donne vie et musicalité, c’est sur ce carton que sont notés les trous correspondants aux notes d’une musique. Jonathan MATHIS arrange et perfore lui-même ses cartons de manière à personnaliser intégralement son travail.

L’orgue Mécanique

L’instrument qui sert à la réalisation de ce projet est un orgue de barbarie 42 touches fabriqué en 1993 par André Odin. Il dispose de 114 flûtes et de 3 registres. Il est entièrement chromatique et à lecture mécanique, ce qui lui donne de grandes possibilités musicales, une puissance remarquable et une extraordinaire virtuosité

A Propos de Jonathan MATHIS

Né en 1983 d’une famille de musiciens, Jonathan MATHIS nage depuis sa plus tendre enfance dans l’univers des orgues de barbarie. Son père Patrick MATHIS exerce le métier de noteur depuis 1980 et a transmis petit à petit son savoir-faire à son fils. Depuis l’âge de quinze ans, Jonathan MATHIS arrange des morceaux sur mesure pour des chanteurs ou des compagnies ayant un besoin bien précis. Sa politique musicale a toujours été de coller au mieux aux exigences d’une commande et de faire un arrangement unique et travaillé à l’image d’une personne en particulier.

Pianiste et accordéoniste, il manie également le bandonéon, le ukulélé, le saxophone, la basse, les percussions et la création d’univers sonores. Son éclectisme se retrouve dans les différents projets auxquels il participe depuis 1996 en tant que musicien accompagnateur, arrangeur ou compositeur: Animations de rue (compagnie Trans-Express, Les Enfants du Paradis, Le duo divin, albert-magibus-broc), bal des années 50 (le petit bal perdu), jazz manouche (Quintet à claques), jazz fusion (March & Opus), chansons et histoires de voyage (Bar de l’Escale), théâtre (L’émailleur de mots, La peau d’un singe), accompagnements de chanteurs (Frédéric Bobin, Noah Lagoutte, François Gaillard, Hal Collomb, Chifonnie, Alfrède, Quarte Blanche, Claudine Serme, Jeanne Garraud, Caroline Personne…).

Dans le secteur jeune public, il a collaboré de près ou de loin, avec Christiane Oriol, le théâtre de la Courte-Echelle(26) (Dans L’oreille du géant, La joueuse de flûte, A cloche pieds), la compagnie des Veilleurs(69) (combats de clowns), Steve Waring, Lardenois et compagnie(07).