ARIEL PRAT

Bio:

ARIEL PRAT (A mishmash) DECLARADO "PERSONALIDAD DESTACADA DE LA CULTURA DE BUENOS AIRES"(12/05/08) ..

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He was born in Buenos Aires, in Villa Urquiza neighborhood. The first years of his childhood until being a teenager, were shared out between singing and football (he played almost three years in the legendary "Cebollitas" of Argentinos Juniors with the very Diego A. Maradona ). His first songs date from the last phase of the military dictatorship and reflected the local environment under the regimen with a strong and unadorned poetry, that soon after would bring him to join his suburban writer testimony with the first alternative resistance art groups. In the meantime, he was part of the self-designated group "Borrachos del tablón", loyal fans of the football team River Plate, in his role as impromptu and songs agitator echoed by the mass at each football match. Also, often generates other songs in the framework of human rights bodies’ demonstrations. It is in those days when he made a relationship with Luis Felipe Alegre from the Aragonese company of minstrels "El Silbo Vulnerado" who was visiting Argentina, and who later would invite him to represent the Buenos Aires minstrelness in the series "Más o menos juglares" in Arbolé auditorium. His first journey to Spain, year 1993 went by. Prat..s confessed passion is participating in carnivals as a member of one of the Buenos Aires murgas ; he participates as a singer, a dancer or a scriptwriter in these local associations with their rhythms impregnated with milonga touches of full black origin, that rises his attention to a unique and very powerful rhythmic environment. Descent sounds of the exterminated blackness, poor unrecognized son of tango, but going off today in most part of the Argentinean youth as a sign of social identity and protest. This passion brought him to motivate in 1997 the municipal regulation that declared those carnival associations as "Cultural Heritage of Buenos Aires City". During the same year, he founded the first "Club Murguérico del Río de la Plata"(Murga club), in whose scenario merged for the first time both murga sides: from Montevideo and Buenos Aires, with their similarities and differences. In April 1997, his show "Corazón y navaja" presented in Teatro de la Ribera in La Boca quarter is declared of cultural heritage by the government of Buenos Aires city. Ariel is a true pioneer in joining successfully the Buenos Aires murga sounds with rock. Critics considered him outstanding in each commentary about shows and edited albums. Ariel’s first album, "Y ESA OTRA CIUDAD", had an official presentation in July 1991 with an impressive reception by the public, with all tickets sold out in Teatro Presidente Alvear located in Corrientes Avenue. The second one, "MARCADO SOBRE LA RAYA", includes two of his more widely known songs; "Enzo, único rey"(inspires in the great idol of River club, Enzo Francescoli) and "Agua y diamante". It was re-edited in May 1998, with the addition of the song specially composed for television dedicated to the Argentinean football team in France (World championship):"Aguante y juegue Argentina”, with the percussion school "La Chilinga" and part of the band "Los Piojos". This track was also re-edited for the publication "Zona de obras" in its compiled album especially for world football. Ariel’s third discographic work; "SOBRE LA HORA” that was presented successfully in "La Trastienda" makes a reference in Argentinean popular music. Its sleeve and interior art contain advertisements of the companies which sponsored the production in a natural and surprising way. The most prestigious sport Argentinean journalists, as special guests, played as chroniclers in each track of the album. In the musical area, Prat reveals himself as the great suburban chronicler with his best suit; he played with his band, the "Houseman René band" (emblematic football player if there was anyone in Argentina) and several luxury guests as Dani Buira, Gillespi, Tavo Kupinski, Ciro Pertusi and the chorus of the mysterious "Banda de los jueves”. The musical director, fighter and Prat..s bass player since ever, is Pablo Sanchez. It is important to note that "Sobre la hora" was presented in Spain by FNAC store, as a “self-produced” work during the spring in 2003. Ariel has also collaborated in discographic works with León Gieco, La Chicana, Juan Carlos Cáceres, La Chilinga, and lastly with the most popular band in Argentina; BERSUIT. He has several scenic and discographic projects which join him especially to JUAN CARLOS CÁCERES; Argentinean musician located in Paris, excellent pianist and compositor, deep investigator of tango and its black origins. They start together an international tour in the European summer of 2003, which is resumed from time to time currently. In various French scenarios, Prat continues demonstrating his singer and murga dancer quality in front of publics completely unaware of this Buenos Aires musical variation; and during next year he will go on with presentations there and in other places in Europe. Luis Bruni and Pascale Coquigny, young and distinguish tango dance partners, incorporated Buenos Aires murga and milonga to their common Parisian shows, with Ariel’s special presence and some of that kind of activities are planned in Paris and other points of France as Toulouse. His last edited album “LOS TRANSPLANTADOS DE MADRID” -la murga camina-; was recorded in Buenos Aires during the winter in 2004 and it is launched into the market by Universal Music label. The artistic producers of the recorded material in the studio “Del Cielito”, are JUAN SUBIRÁ and PEPE CÉSPEDES (Bersuit) and DANI BUIRA (La Chilinga, Vicentico), with the flavoring of special guests of the stature of Flavio Cianciarullo (ex Cadillacs), “el pelado” Cordera (Bersuit), Juan Carlos Cáceres, among other talented and important Argentinean musicians. During 2004, while recording "Los Transplantados..." , Ariel presented himself in several Buenos Aires scenarios and the Argentinean public and press reception was wide and generous. At the same time he presented as BERSUIT..s special guest, singing and dancing in ten intense nights in the legendary LUNA PARK stadium, in which the band was presenting "La Argentinidad al Palo”; giving a perfect finale to his brief and intense visit to his native city. He came back to Argentina specially invited for participation in the VII tango festival in Buenos Aires; the show presented together with Cáceres in Teatro Regio was in front of a true mass that exceeded the capacity of the auditorium. During June and July 2005 he recorded “LUNA DEL PILAR” in the musical laboratory of Zaragoza..s city council. It is a work where Ariel reflects his musical production in the Spanish city, and it was presented in several festivals during the Spanish summer. This CD is already in the market in Zaragoza and Aragón. It will be presented on January 14th, 2006 in Fnac store and on January 16th and 23th in the Teatro del Mercado, located in Zaragoza. The launch of “Los Transplantados de Madrid” CD during November 2005, edited by Universal label, starting with Argentina and Uruguay, is waiting for its edition in the rest of the world. To notice is that this album was presented with a great public reception in Buenos Aires: in the N/D Ateneo, Plaza Municipal de Chivilcoy and Chacarerean Teatre, among other scenarios. During February Ariel will dedicate himself to a tour passing for Argentinean provinces and Montevideo. The album has high sales rates and its cut tracks are "Los transplantados de Madrid" and "Los llamados de la bestia". From Zaragoza to Madrid, passing along Buenos Aires and even in Paris, over a not so imaginary bridge, and with his repertory full of feeling and sensually rough poetry, which does not stay only in Buenos Aires corners; the minstrel, passing as a natural and curious inhabitant, is already noting down his sights about Europe. Additional information at www.arielprat.com.ar Contactos en Europa Rainer Seiferth Galileo MC, S.L. C/Clara Campoamor, 57 28420 Galapagar E-Madrid tlf +34 91 859 45 73 www.galileo-mc.com Contactos en Argentina "AM Producciones Culturales" (011)15 5 893 6942 amadariaga@yahoo.com http://www.youtube.com/watch?v=GGpFWbYXQT0 ARIEL PRAT - breve reseña- Nace en Buenos Aires. Músico, poeta y murguero. Formó parte de grupos de artistas alternativos en los fines de la dictadura militar y desde esos años se fue transformando en un referente de la nueva canción porteña. Impulsor activo de la ordenanza municipal que declaró a las Murgas y a las Agrupaciones de Carnaval de "Patrimonio Cultural" en la ciudad Autónoma de Buenos Aires, ha ido llevando con su estilo particular y adelantado, a esta expresión de la cultura callejera a escena no solo en la Argentina, sino por España (en donde reside actualmente) y por Francia. Ha colaborado en trabajos discográficos de artistas populares como León Gieco, La Chilinga, La Chicana, Juan Carlos Cáceres (el otro gran impulsor de los toques negros en la música argentina) y con la banda de rock más popular de su país: Bersuit Vergarabat. En el marco del 7º Festival Internacional de Tango de Buenos Aires (2005), animaron junto a Juan Carlos Cáceres un concierto memorable en el “Teatro Regio” que quedó pequeño para albergar a una multitud. Actualmente tiene dos trabajos discográficos que acaban de ser editados, uno en España, producido por el ayuntamiento de la ciudad de Zaragoza; "Luna del Pilar"(Delicias Discográficas-Zaragoza), en donde vuelca su material escrito e inspirado en su estancia en dicha ciudad y el que es, probablemente, el más importante disco de su carrera editado y distribuido por Universal Music Argentina: "Los Transplantados de Madrid"-la murga camina- Trabajo en que "el juglar"-como se le llama familiarmente a Ariel- despliega mejor que nunca su cancionero basado rítmicamente en los orígenes negros del tango y que ha bautizado como "Tango milonga de corte murguero". Lo viene presentando con gran repercusión de crítica y de público, cada vez más numeroso con esta propuesta que genera adeptos y cultores y que durante el transcurso del año 2006 lo llevó a los mejores escenarios de Argentina, público que ha colmado cada recinto en donde se presentara; mientras se aguarda la edición internacional. También cabe destacar la presencia singular de Ariel en el cd. "Carnaval Porteño vol 1"- una selección de canciones murgueras- con un tema propio que abre el disco que salió a la venta por el sello Sony- Bmg recientemente y que contiene por primera vez en la historia de la canción popular Argentina, las mejores de esta expresión porteña. A principios de 2007, volvió a presentarse en la 9º edición del “Festival Internacional de Tango”, esta vez sobre el escenario del “Teatro de la Ribera” ante gran concurrencia de público, siguiendo con otro ciclo ante sala llena todas las noches en el “Torquato Tasso”. También tuvo tiempo para presentarse dos veces en un mes en la ciudad de Rosario, en la bella sala de “El Aserradero” y actuar ante las mujeres privadas de su libertad en la Unidad 3 de Ezeiza (Provincia de Buenos Aires) y ante las menores internas del Instituto Inchausti de Capital Federal. En el marco internacional, merece destacarse la actuación del sábado 21 de julio de 2007 ante 4000 personas, con gran repercusión mediática y con el público entregado, en el XVl Festival de las Culturas “Pirineos Sur”, compartiendo cartel con Jorge Drexler. La nota sobresaliente llega a finales de 2007 con la salida del sexto disco de su cosecha, producido por el pianista de “Bersuit” y socio musical: Juan Subirá. El material que se llama “NEGRO Y MURGUERO” (Universal Music Argentina), acaba de salir a la venta en España (Distribuye Galileo-MC)y cuenta con la participación especial entre otros de Dani Buira (La Chilinga y Vicentico), Lito Vitale, María Volonté, Marcelo Predacino, la Orquesta Fervor de Buenos Aires y los habituales compañeros de ruta musicales. Las críticas de la prensa especializada coinciden en el alto valor rítmico y musical de este disco tanto en Argentina como en medios españoles y franceses. El disco se viene presentando hasta hoy y la ruta comenzó en el “Torcuato Tasso”, Teatro IFT, Sala “Lavardén” de Rosario entre otros lugares de Argentina. Volvió de gira a su país durante Junio/Julio del 2008, luego de presentarse en prestigiosos escenarios españoles y franceses (“Estepárea”, “Noche de juglares”, “Expo Zaragoza”, “La Maison de la Amerique latine”, “Teatro de Hesdin”…). El punto más alto de esta estadía fue en Buenos Aires, en el legendario Cine-Teatro “25 de Mayo” el pasado 11 de julio, allí brindó un concierto inolvidable en el mismo escenario en donde cantara entre otros grandes artistas, Carlos Gardel. Quedó público afuera de la sala y antes del concierto Ariel fue galardonado por la Comisión de Cultura de la Legislatura porteña como “Personalidad Destacada de la cultura”. Al finalizar, fueron los propios vecinos del barrio (en el que nació el juglar), quienes le entregaron un diploma de agradecimiento por su lucha en la recuperación de la histórica sala y el aporte a la cultura popular. El teatro colmado fue por momentos un club barrial en estado de carnaval. Durante el corriente año, luego de su presentación en la “Expo” de Zaragoza -el 20 de agosto-emprenderá en el mes de Octubre, una mini gira promocionando “Negro y Murguero” por los Forum de las tiendas “FNAC” en diversas ciudades españolas. Ya en el 2009, lo espera una gira por festivales del verano argentino y una nueva gira por diversos escenarios de Francia y Bélgica entre otros países de Europa. IMPORTANTES DISTINCIONES El día 2 de enero de 2008, el Ministerio de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires, le hizo entrega del siguiente reconocimiento: de la siguiente distinción: -- ---------------------- Declaración de la legislatura porteña el 12/06/08: LEGISLATURA DE LA CIUDAD AUTÓNOMA DE BUENOS AIRES LEYES LEY N° 2.741 Ariel Prat: se lo declara Personalidad Destacada de la Cultura Buenos Aires, 12 de junio de 2008. La Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires sanciona con fuerza de Ley Artículo 1°.- Declárase Personalidad Destacada de la Cultura de la Ciudad de Buenos Aires al autor, compositor y cantante Ariel Prat. Art. 2°.- Comuníquese, etc. Santilli - Pérez DECRETO N° 825/08 Buenos Aires, 10 de julio de 2008. En uso de las facultades conferidas por el artículo 102 de la Constitución de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, promúlgase la Ley N° 2741, sancionada por la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires en su sesión del 12 de junio de 2008. Dése al Registro; publíquese en el Boletín Oficial de la Ciudad de Buenos Aires; gírese copia a la Secretaría Parlamentaria del citado Cuerpo por intermedio de la Dirección General de Asuntos Legislativos y Organismos de Control y pase, para su conocimiento, a las Direcciones Generales de Patrimonio e Instituto Histórico y de Música. El presente decreto es refrendado por los señores Ministro de Cultura y Jefe de Gabinete de Ministros. MACRI - Lombardi - Rodríguez Larreta. Contactos Argentina: AM Producciones Culturales Andrea Madariaga 4962 1549/15 5 893 6942 amadariaga@yahoo.com En Europa: Rainer Seiferth Galileo MC, S.L. C/Clara Campoamor, 57 28420 Galapagar E-Madrid tlf +34 91 859 45 73 www.galileo-mc.com ..

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mayo 20, 2007

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Ariel Prat ¡Nuevo disco! “Milagros al revés” (En Argentina desde Marzo y en España desde el 13 de julio de 2010) Ariel Prat regresa con un nuevo disco, el séptimo de su cosecha, nuevamente en “sociedad” con Juan Subirá. Milagros al revés seguramente sorprenderá a sus seguidores por un sonido más emparentado con la llamada World Music, aunque sin desprenderse en ninguno de los cortes de la fuente rítmica porteña y argentina, signo distintivo de su música en la que confluyen la murga, el tango, cierto pulso rockero y hasta la cumbia. No falta en el material la realidad cruda y madura que destila desde el primer tema que da nombre al disco. Ni la ficción histórica como en “Fiebre negra”, basada libremente en la gran novela de Miguel Rosenzvit. O la mirada revisionista sobre el bicentenario argentino de “Murga del bicentenario”. Tampoco los personajes emblemáticos de una ciudad que los entrega a raudales, con sus vicios y berretines, como en la oscura y tanguera “Vida de turro” o la elegía carnavalera de “Antonio con Banderas”. Por qué no el amor y sus efectos dispares en “Te estoy pensando” y “Mucha mujer”. Una versión original, imperdible y hasta para bailar en las milongas con orquesta incluida de “Al olor del hogar”, tema de la dupla Prat-Subirá. Ariel hace dupla compositiva en este “Milagros al revés” con Acho Estol, Bebe Ponti o el mismo Subirá. Como detalle curioso: el bonus track “Berretin de cantor”; tema de Subirá, que grabado en principio para el primer disco solista del Bersuit finalmente no quedó en la selección final y en el que la voz es del propio Ariel y es tocado por los mismos músicos. “Milagros al revés” fue presentado en sociedad durante los meses de mayo y junio en Argentina con mucha repercusión en los medios y ante gran cantidad de gente, incluyendo la participación de Ariel con su banda en los festejos del Bicentenario argentino, con un vibrante show ante millón y medio de personas en plena 9 de julio porteña y diversos escenarios de capital y gran Buenos Aires. Los músicos: Juan Subirá: Teclados voz y efectos. Dirección musical y arreglos Hernán Kallis: guitarra criolla Mariano Campoliete: Guitarra eléctrica coro y dirección de coros Alejandro Caraballo: Bombo murguero, percusión y coro Miguel Suárez: Bajo y coro Esteban Buazzo: Batería y Percusión Los invitados especiales: Dani Buira (Vicentico, La Chilinga) Pepe Céspedes (Bersuit) Néstor Acuña Acho Estol (La Chicana) María Volonté Orquesta Misteriosa Buenos Aires Carlos Rivero Tripa Bonfiglio Distribuye en España: “Galileo-MC” www.galileo-mc.com Edita en Argentina: “Agenda Murguera Producciones” Distribuye en Argentina: SITE MUSIC DISTRIBUCION www.sitemusic.com.ar LOS TEMAS 1 MILAGROS AL REVES (Asurey-Prat) 2 INTRO A FIEBRE NEGRA (Prat) 3 FIEBRE NEGRA (Prat) 4 CAMINO Y HUELLA (Prat) 5 INTRO AL BICENTENARIO (Prat) 6 MURGA DEL BICENTENARIO (Prat) 7 TE ESTOY PENSANDO (Prat-Estol) 8 ANDA EL DIABLO EN UN MURGON (Ponti-Prat) 9 VIDA DE TURRO (Prat-Subirá) 10 MUCHA MUJER (Prat) 11 AL OLOR DEL HOGAR (Prat-Subirá) 12 ANTONIO CON BANDERAS (Prat) 13 LOS PERDIDOS (Suárez) BONUS 14 BERRETIN DE CANTOR (Subirá) Ariel Prat revient avec son septième album "Milagros al revés" Ariel Prat revient avec son septième album, encore une fois en compagnie de Juan Subirá. "Milagros al revés" surprendra par un son proche de la dite "World music", mais il ne s'éloigne jamais de son inspiration rythmique "portegne" et argentine, dans laquelle le tango, la murga, le rock et même la cumbia se rencontrent. Dans ce Cd on rencontre la réalité la plus crue dans Milagros al revés, la fiction historique, telle "Fiebre negra", basé sur le roman du même nom de Miguel Rosenzvit, un regard critique sur le bicentenaire de l'indépendance avec "Murga del bicentenario". On croisse aussi des personnages emblématiques de la ville avec ces vices et ces rites propres, comme dans "vida de turro" ou dans l'élégie au carnaval dans "Antonio con banderas". Le thème de l'amour aussi il a sa place avec "Te estoy pensando" et "Mucha mujer". On retrouve aussi une version originale de "Al olor del hogar" de Prat- Subirá avec orchestre typique de tango, que l'on pourrait danser dans les milongas. Dans "Milagros al revés" (Miracles à l'envers" ) Ariel partage des compositions avec Acho Estol, Bebe Ponti, et Subirá. "Milagros al revés" était présenté en Argentine durant les mois de mai et juin et a trouvé un excellent écho. Pour l'occassion Ariel a participé à la fête du "Bicentenaire argentin" dans un emouvant récital devant un public d'un millon et demi de personnes dans l'Avenue 9 de Julie à Buenos Aires. . Les musiciens : Juan Subirá: Claviers voix . Direction musicale et arrangements Hernán Kallis: guitare acoustique Mariano Campoliete: Guitare électrique et direction de choeurs Alejandro Caraballo: Bombo murguero, percussion et choeurs Miguel Suárez: Basse et choeurs Esteban Buazzo: Baterie et percussion Invités speciales: Dani Buira (Vicentico, La Chilinga) Pepe Céspedes (Bersuit) Néstor Acuña Acho Estol (La Chicana) María Volonté Orquesta Misteriosa Buenos Aires Carlos Rivero Tripa Bonfiglio ARIEL PRAT -Resumen y Actualidad- Nace en Buenos Aires. Músico, poeta y murguero. Formó parte de grupos de artistas alternativos en los fines de la dictadura militar y desde esos años se fue transformando en un referente de la nueva canción porteña. Impulsor activo de la ordenanza municipal que declaró en el año 1997 a Murgas y Agrupaciones de Carnaval de "Patrimonio Cultural" en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, ha ido llevando con su estilo particular y adelantado, a esta expresión de la cultura callejera en la escena no solo argentina, sino por España y Francia. Tal particular estilo, lo ha bautizado como “Tango Milonga de corte Murguero”. Ha colaborado en trabajos discográficos de artistas populares como León Gieco, La Chilinga, La Chicana, Juan Carlos Cáceres (el otro gran impulsor de los toques negros en la música argentina) y con la banda de rock más popular de su país: Bersuit Vergarabat. A principios de 2007, volvió a presentarse en la 9º edición del “Festival Internacional de Tango”, esta vez sobre el escenario del “Teatro de la Ribera” ante gran concurrencia de público, siguiendo con otro ciclo ante sala llena todas las noches en el “Torquato Tasso”. También tuvo tiempo para presentarse dos veces en un mes en la ciudad de Rosario, en la bella sala de “El Aserradero” y actuar ante las mujeres privadas de su libertad en la Unidad 3 de Ezeiza (Provincia de Buenos Aires) y ante las menores internas del Instituto Inchausti de Capital Federal. En el marco internacional, merece destacarse la actuación del sábado 21 de julio de 2007 ante 4000 personas en el XVl Festival de las Culturas “Pirineos Sur”, con gran repercusión mediática y con un público entregado, compartiendo cartel con Jorge Drexler. En noviembre de 2007 salió el sexto disco de su cosecha, producido por el pianista de “Bersuit” y socio musical: Juan Subirá. “NEGRO Y MURGUERO” (Universal Music Argentina), también a la venta en España (Distribuye Galileo-MC) y cuenta con la participación especial entre otros de Dani Buira (La Chilinga y Vicentico), Lito Vitale, María Volonté, Marcelo Predacino, la Orquesta Fervor de Buenos Aires y los habituales compañeros de ruta musicales. Las críticas de la prensa especializada coinciden en el alto valor rítmico y musical de este disco tanto en Argentina como en medios españoles y franceses. El disco en su ruta de presentaciones comenzó en el “Torcuato Tasso”, Teatro IFT, Sala “Lavardén” de Rosario entre otros lugares de Argentina. Volvió de gira a su país durante Junio/Julio del 2008, luego de presentarse en prestigiosos escenarios españoles y franceses (“Estepárea”, “Noche de juglares”, “Expo Zaragoza”, “La Maison de la Amerique latine”, “Teatro de Hesdin”…). El punto más alto de este periplo fue en el legendario Cine-Teatro “25 de Mayo” de Buenos Aires el 11 de julio, allí brindó un concierto emotivo e inolvidable sobre el mismo escenario en donde cantara entre otros grandes artistas, Carlos Gardel. Quedó público afuera de la sala y antes del concierto Ariel fue galardonado por la Comisión de Cultura de la Legislatura porteña como “Personalidad Destacada de la cultura”. Al finalizar, fueron los propios vecinos del barrio (en el que nació el juglar), quienes le entregaron un diploma de agradecimiento por su lucha en la recuperación de la histórica sala y el aporte a la cultura popular. El teatro colmado fue por momentos un club barrial en estado de carnaval. Durante el 2008, luego de su presentación en la “Expo” de Zaragoza -el 20 de agosto-emprendió en el mes de Octubre, una mini gira promocionando “Negro y Murguero” por los Forum de las tiendas “FNAC” en diversas ciudades españolas. En el 2009 hubo nueva gira por Argentina que arrancó con mucho éxito en el Festival Popular de Música de Baradero y siguió por Capital Federal y otras localidades del interior. Luego se presentó en España, en el prestigioso Festival MAEM de Alcañiz y otras ciudades. El reciente disco lanzado en marzo de 2010 en Argentina “Milagros al revés”, espera distribución en España vía también “Galileo-MC”. Ya presentado en Argentina durante mayo y junio, seguirá haciéndolo durante diciembre de 2010 hasta febrero de 2011 en gira nacional y en el ND Ateneo como principal escenario en Buenos Aires. Este disco fue producido musicalmente otra vez por Juan Subirá y cuenta entre los invitados con Néstor Acuña, Dani Buira, Pepe Céspedes, María Volonté, Acho Estol y la orquesta “Misteriosa Buenos Aires”. El 21 de Mayo del corriente, Ariel fue recibido junto a otros artistas populares como Fito Páez y Peteco Carabajal, por la señora presidenta de los argentinos; Doña Cristina Fernández, con la finalidad de presentar en sociedad la artística de los festejos por el bicentenario de la revolución argentina. El 25 de mayo, como parte de tales festejos y ante un millón y medio de personas, tuvo lugar el show de Ariel Prat, quien fue aclamado por la multitud en un momento único, histórico por el marco y por el significado personal, de quiebre en la vida musical de “El juglar”. Desde Buenos Aires a Madrid, cruzando Zaragoza hasta París, sobre un puente no tan imaginario, con su repertorio nutrido de sentimiento y poesía sensualmente áspera que no se queda solamente en las esquinas de Buenos Aires; Ya apunta el juglar, sus visiones de una Europa que transita como habitante curioso y natural. IMPORTANTES DISTINCIONES El día 30 de noviembre de 2007, el Ministerio de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires, le hizo entrega de una distinción por su “Aporte al patrimonio y la diversidad cultural”. El 12 de junio de 2008, la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires, lo declara “Personalidad destacada de la cultura” (Ley 2741) Discografía propia: “Y esa otra ciudad” (Circe, 1990) “Marcado sobre la raya” (DBN. 97, reeditado en Mayo del 98) “Sobre la hora” (DBN, 2000) “Los Transplantados de Madrid” -la murga camina- (Universal Music Argentina 2005) "Luna del Pilar"-un porteño en Zaragoza- (Delicias Discográficas 2005) “Negro y murguero” (Universal Music Argentina 2007 En España Galileo-MC 2008) “Milagros al revés” (Agenda Murguera 2010 en Argentina En España Galileo-MC) Compilados: “La historia esta” (León Gieco, Página 12, 97) “Especial fútbol mundial” (Revista “Zona de obras”, España, 98) “Tango around the World” (Putumayo, Noviembre 07) Como invitado especial: “Percusión” (La chilinga, DBN, 98) “Un giro extraño” (La chicana, NDC, 2000) “Viejos dioses” (La chilinga, DBN, 2001) “De la cabeza” (Bersuit Vergarabat, Universal, 2002) “Disfraces” (Juan Lucangioli, independiente, 2005) “Murga Argentina” (Juan Carlos Cáceres, Mañana, 2005) “De azúcar y de viento” (Prameslcd con Ayuntamientos de León y Zaragoza, 2007) “Raíces” (La Chilinga, Acqua Records, 2007) Como autor y compositor: En el cd. “Argentinidad” de Bersuit Vergarabat (Universal, 2004) En el cd. “Murga Argentina” de Juan Carlos Cáceres (Mañana, 2005) En el cd. "Carnaval porteño Vol 1" Varios (Sony-Bmg, 2007) En el cd. “La Vuelta del malón” de Tango Negro trío (Felmay, 2007) En el cd. “Toujours Dimanche” de Sophie Lemaire (PDLCD, 2009) Contactos “AM Producciones culturales” 4962 1549/15 5 893 6942 amadariaga@yahoo.com (Argentina y cono sur) Galileo MC (+34) 91 859 45 73 www.galileo-mc.com Ariel Prat (un peu de tout) Il est né à Buenos Aires dans le quartier de Villa Urquiza. Il passe les premières années de son enfance jusqu’à l’adolescence, entre le chant et le foot (il joue pendant presque 3 ans avec les légendaires « Cebollitas » d’Argentina Juniors auprès de Diego Maradona). Ses premières chansons datent de la dernière étape de la dictature militaire et reflètaient l’environnement du quartier sous le régime, par une poésie dure et crue qui l’améneront rapidement à intégrer les premiers groupes d’art alternatif de résistence par son témoignage de chroniqueur urbain. Parallélement, il formait partie des auto-dénomés « Borrachos del tablón », fidèles supporters de River Plate, en tant qu’agitateur de chants que la masse scande en ch--urs à chaque rencontre. Il est aussi à l’origine d’autre chants dans le cadre de manifestations d’organismes des droits de l’homme. C’est à cette époque qu’il se relationne avec Luis Felipe Alegre de la compagnie des jongleurs aragonaise « El Silbo Vulnerado » de visite en Argentine, qui l’invitera plus tard à représenter l’art des jongleurs portègne dans le prestigieux cycle « Más o menos juglares » en Zaragoze. Son premier voyage en Espagne date de l’année 1993. Une passion confessée de Prat est celle de participer aux carnavals en tant qu’intégrant d’une murga portègne, que cela soit comme chanteur, danseur ou auteur dans ces agroupations de qurtier qui, avec ses rythmes imprégnés de touches milongueras de nette ascendance noire, réveillent en lui l’attention à un panorama rythmique très puissant et singulier. Sons hérités de la négritude exterminée, pauvres fils non reconnus du tango mais qui aujourd’hui explosent dans la mpayorité de la jeunesse argentine comme symbole d’identité et de protestation social. Cette passion l’amène à impulser en 1997 une ordonnance municipal qui déclare ces agroupations de carnaval « patrimoine culturel de la ville de Buenos Aires ». Cette même année, il fonde le premier « Club Murguero del Río la Plata », scène sur laquelle confluent pour première fois les 2 versants de la murga de Montevideo et de Buenos Aires, avec leurs différences et similitudes. En avril de la même année, son spéctacle au Théâtre de la Ribera du quartier de La Boca « Corazon y navaja » est déclaré d’intérêt culturel par le gourvernement de la ville de Buenos Aires. Il est un véritable pionner en matière de croiser avec succès les sons murgueros portègnes avec le rock, ce que les critiques soulignent dans chaque commentaire de ses présentations et disques édités. Discographie Son premier disque, « Y ESA OTRA CIUDAD » a obtenu un accueil impressionant de public qui a remplit le 25 juillet 1991 le Théâtre Presidente Alvear de l’Avenue Corrientes de jour de sa présentation. Le second, « MARCADO SOBRE LA RAYA », contient deux de ses chansons les plus connues : « Enzo unico rey » (inspirée par le grand idole de River, Enzo Francescoli) et « Agua y diamante». Il est réédité en mai 1998, avec une chanson additionnelle composée spécialement pour la télévision dédiée à la selection argentine en France : « Aguantes y juegue Argentina », accompagné par l’école de percussion « La chilinga » et partie du groupe « Los Piojos ». Ce morceau est aussi édité par la publication « Zonas de obras » dans sa compilation spéciale de football mondial. Son troisième travail discographique, « SOBRE LA HORA », qui s’est présenté avec grand succès à « La Trastienda », marque une référence dans la musique populaire argentine. La couverture et le design intérieur contiennent de la publicité des entreprises qui ont soutenues sa production d’une forme naturelle et surprenante. Comme invités spéciaux, les journalistes sportifs les plus prestigieux défilent sur le mode de chroniqueurs dans chaque morceau du disque. Au niveau musical, Prat se révèle comme grand chroniqueur des banlieues avec son meilleur costume, accompagné de son groupe « Houseman René Band » (joueur symbole s’il en a existé en Argentine) et de plusieurs invité de luxe comme Dani Buira, Gillespi, Tavo Kupinski, Ciro Pertusi et le ch--ur de la mystérieuse « Banda de los jueves ». Le directeur musical est le bassiste Pablo Sanchez. « Sobre la hora », il convient de remarquer, est présenté en société en Espagne par le magasin FNAC, en caractère d’ « autoproduit » au printemps 2003. Collaborations Ariel Prat a collaboré dans des travaux discographiques de León Gieco, La Chicana, Juan Carlos Cáceres, La Chilinga et dernièrement avec le groupe le plus prestigieux d’Argentine, la Bersuit. Il a plusieurs projets de scènes et discographiques qui le lient spécialement à Juan Carlos Cáceres, musicien argentin résidant à Paris, excellent pianiste et compsiteur, chercheur du style du tango et de ses origines noires. Ensemble, ils ont commencé en 2003 un travail de difusion et de collaboration musicale international qu’ils reprennent de temps à autres. Prat continue de montrere ses dons de chanteur et danseur murguero sur différentes scènes françaises face à des publics qui méconnaissaient complétement cette variété musicale portègne. Luis Bruni et Pascale Coquiny, jeune couple connu de danseurs de tango, ont intégré à leur stages parisiens habituels la murga portégne aux côtés de la milonga, avec la présence spécaile d’Ariel et plusieurs activités similaires du genre sont prévues à Paris et à d’autres points de France et d’Espagne. Actualité Son quatrième disque édité « LOS TRANSPLANTADOS DE MADRID »-La murga camina a été enregistré à Buenos Aires au cours de l’hiver portègne de 2004 et la marque Universal Music le lance sur le marché. Les producteurs artistiques du matériel enregistré dans les studios « Del cielito », sont Juan Subirá et Pepe Céspedes (« Bersuit ») et Dani Buira (« La Chilinga », « Vicentico »), avec le d’invités spéciaux de taille de Flavio Cianciarullo (ex « Cadillacs »), « el pelado » Cordera (« Bersuit »), Juan Carlos Cáceres, entre autres talents et importants musicients argentins. Durant 2004 et au cours de l’enregistrement de « Los transplantados… », Ariel s’est présenté sur différentes scènes portègnes et la réponse du public et de la presse argentine fut ample et généreuse, pendant qu’il se présentait comme invité spécial de la « Bersuit » en chantant et dansant au cours de 10 nuits intenses dans le légendaire Luna Park, stade dans lequel le groupe présentait « La Argentinidad al palo », mettant un point d’honneur à sa brève et intense visite à sa ville natale. Au cours des mois de juin et de juillet 2005 il a enregistré dans le Laboratorio Musical del ayuntamiento de Zaragoza « LUNA DEL PILAR », travail dans lequel Ariel reflète sa production musicale dans cette ville espagnole et il s’est présenté à plusieurs festival de l’été espagnol. Ce disque est déjà sorti à la vente à Zaragoze et à Aragón. Il a été présenté le 14 janvier 2006 à la FNAC et dans le théâtre du Marché de la ville « maña”. En février 2007 il revient en tournée en Argentine, où il réalise un autre cycle dans le “Torquato Tasso”, il participe à la neuvième édition du Festival de Tango de Buenos Aires et l’enregistrement de son sixième disque “NEGRO Y MURGUERO”, qui sortira à la vente dans le mois de septembre par Universal Music, de nouveau avec la production musicale de Juan Subirá et des invités de luxe comme Lito Vitale, María Volonté, Daniel Buira, Pelado Cordera, entre autres, plus son groupe stable habituel. De Zaragoze à Madrid en passant par Buenos Aires jusqu’à Paris, sur un pont non si imaginaire et avec un répertoire nourri de sentiments et de poésie sensuellement âpre qui ne s’en tient pas seulement aux coins des rues de Buenos Aires ; le jongleur manifeste ses visions d’une Europe qui transite comme habitant curieux et naturel. Davantage d’informations sur … Contact en Argentine… Scènes à rappeler 1991/2007 1991 Teatro IFT (Cycle de nouveaux « cantautores », Buenos Aires) Teatro Presidente Alvear (25 Juillet, présentation du disque “Y esa otra ciudad”Buenos Aires) Programa Cultural en Barrios Ciudad de Buenos Aires (Toute l’année dans différents quartiers portègnes) 1992 Centro Cultural del Sur (Carnavals, Buenos Aires) Primer carnaval de invierno en “Liberarte” (Cycle juin et juillet, Buenos Aires) 1993 Teatro Corrientes (Cyclo avril y mai, Buenos Aires) Teatro Arbolé (Cycle “Más o menos Juglares”3 y 4 juin, Zaragoze) Fiestas de la Magdalena (23 de juin, Zaragoze) 1994 Centro Cultural del Sur (Juillet, Buenos Aires) 1996 Teatro Regio (Avril, Buenos Aires) 1997 Teatro de la Ribera (Cycle mars et avril, déclaré d’“Intérêt Culturel” par le Conseil Delibérant de la Ville de Buenos Aires) Centro Cultural del Sur (Premier “Club Murguérico del Río de la Plata”, juillet, Buenos Aires) Galpón de Catalinas (Septiembre, Buenos Aires) Teatro Presidente Alvear (20 décembre, presentaction du disque “Marcado sobre la raya”, Buenos Aires) 1998 Centro Cultural San Martín (Carnavals, Buenos Aires) Club Bristol (Carnavals, Buenos Aires) Cursos sobre ritmos del carnaval porteño (Ecole municipale de musique et danse de Zaragoza et Centro Culturel Ibercaja de Teruel, Avril) Parque de Delicias (“Noche de Juglares”, 14 mai, Zaragoze) 1999 Tournée par circuit de bars espagnols et petites salles de théatres aux cötés de la compagnie aragonaise “El Silbo Vulnerado” 2000 Forum de la FNAC(7 février, Zaragoze) Facultad de Ciencias Económicas (10 mai, Zaragoze) Antigua Casa Lac (Cycle toute l’année, Zaragoze) Fiestas del Pilar (13 de Octubre, Zaragoza) Megafón (Presentation du disque “Sobre la hora”, noviembre/diciembre, Buenos Aires) 2001 La Trastienda (Carnavals mars, Buenos Aires) Parque de la Aljafería (28 septembre, Zaragoze) Casa Cultural de Burlada (31 octobre, Navarre) Obras Sanitarias (Novembre, comme Invité spécial de Bersuit, Buenos Aires) 2002 La Trastienda (Carnavals 23 F et 1º M, Buenos Aires) Pabellón Municipal de Tafalla (Avril, Navarre) Centro Cultural de la Almozara (10 mai, Zaragoze) 2003 Demostración de baile y canto de Murga Porteña (Atelier de Juan Carlos Cáceres, 19 mars, Paris) Libertad 8 (cycle annuel, Madrid) Monasterio de Veruela (aux côtés de Juan Carlos Cáceres, 19 juin, Zaragoze) Auditorio de Anger (aux côtés de Juan Carlos Cáceres, Août, France) Playa de Pornichet (aux côtés de Juan Carlos Cáceres, Août, France) Monasterio de Veruela (“II Festival Internacional de Poesía del Moncayo”, 13 septembre) Citté Universitaire (aux côtés de Juan Carlos Cáceres, 15 octubre, París) Stage Spécial Rythme Noir (avec Luis Bruni & Pascale Coquigny, RIDC, 18 y 19 octubre, Paris) Théâtre de L..Epée de bois ( 31 octubre et 1er novembre, aux côtés de Juan Carlos Cáceres, Paris) Salle Pablo Neruda (22 noviembre, Invité spécial de Juan Carlos Cáceres dans la Ville de Bovigny, Paris) La Maison de L..Amerique Latine (24 et 26 noviembre, Paris) 2004 Centro Cívico de Huesca (26 février, Huesca) Día Internacional contra el Racismo (15 mars, Casa de las Culturas à Zaragoza) Théâtre de la Vieille Grille (18 mai, Paris) La Maison de L..Amerique Latine (28 mai, dans La Casa de Santa Fe à Paris) Salón La Vitrola (5 et 6 juin, Toulouse) Sala A-B Centro Cultural San Martín (1er juillet, Buenos Aires) Luna Park (invité spécial de la BERSUIT toutes les nuits, juillet, Buenos Aires) Niceto Club (17 juillet, Buenos Aires) 2005 Plaza Municipal de Chivilcoy (19 février, Chivilcoy) VII Festival Internacional de Tango de Buenos Aires (2 mars, Teatro Regio, Buenos Aires) Banfield Teatro Ensamble (4 mars, Banfield) Festival de Verano en Medina del Campo (juillet, Valladolid) Festival de los Castillos (Août, Valderobres) Teatro Ateneo (29 octobre, présentation du disque “Los Transplantados de Madrid”, Buenos Aires) Chacarerean Teatro (2 et 9 décembre, Buenos Aires) 2006 Forum de la FNAC (14 janvier, présentation de “Luna del Pilar”, Zaragoze) Teatro del Mercado (16 et 23 janvier, présentation du disque “Luna del Pilar”, Zaragoze) Teatro Empire (28 février, Buenos Aires) Plaza del Pilar (19 mai , “Zaragoza Diversa”, Zaragoze) La Maison de L..Amerique Latine (22 mai, dans la Casa de Santa Fe de Paris) VII Festival Internacional de la Oralidad de Huesca (27 mai, “Noche de Murga Porteña” C C Matadero, Huesca) CC Torcuato Tasso (cycle mardi juillet/août, Buenos Aires) La Estación de los Deseos (25 août, Buenos Aires) Fiestas del Pilar (9 octobre, Zaragoza) Sala Galileo Galilei (1er novembre, Madrid) 2007 U3 penal de mujeres de Ezeiza (26/02/07, Pcia. De Buenos Aires) Teatro de la Ribera (Festival Internacional de Tango, Buenos Aires 28/02/07) Torquato Tasso (ciclo de jueves de marzo, Buenos Aires) El Aserradero (Rosario, 09/03/07 y 21/04/07) Teatro Empire (29/04/07, Buenos Aires) Asociación Cultural Contrapunto de Vallecas (07/06/07, Madrid) Babel Café (08/06/07, El Escorial, Madrid) XVl Festival Pirineos Sur (21/07/07, Sallent de Gállego

Influences:

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.. .. .. .. .. .. .. .. .. en el plano musical tanto la milonga como el tango van a la cabeza en mis influencias,del mismo modo que en la manera de cantar,la inflexión y la dicción fueron fundamentales de cantores como Hugo del Carril,Julio Sosa,Alberto Castillo,Corsini y el polaco Goyeneche para dar color a mi voz;Discépolo,Contursi,Celedonio Flores,Expósito,Manzi,Centeya,Cadicamo,Castillo... en la poesía,sumados los poetas del rock como Cantilo,Moris,Spinetta y en la música Piana,Troilo,hasta Pugliese pasando por Serrat,el "sabalero" Carabajal o Sandro,todos más los poetas y escritores que sigo leyendo y me cultivan,desde Horacio Quiroga y Arlt hasta Mc Ewan,Auster,Somerset Maugham o mismo Buarque como Dylan...que se yo...en general todo lo que mi curiosidad y azar me permitieron...

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Tango Negro por Ariel Prat en directo

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rumba y tres saltos (en directo en el Teatro Empire)

Añadir a mi perfil | Más Videos “La conjuración del aguante” Ariel Prat en el Tasso (marzo de 2007) Por Pupita La Mocuda “…Y una más, la vuelta iluminada Donde esta historia da vueltas como un carrusel…” El delicado engranaje gira y el portal vuelve a abrirse en otro pliegue del tiempo invitándonos a recordar que lo colectivo, la común – unión, es también el más profundo de los sueños, allí donde se desvanece la huella de su espíritu en el último horizonte mítico - legendario. El juglar, el mago, el creador arquetípico, se apresta a conducirnos una vez más hacia una nueva unidad dentro de nosotros mismos. Para la ocasión ha vuelto a vestir su levita verdirroja y avanza hacia el escenario uno - dos - uno - dos como el Gatica del mito que quisiera Favio – ese que va a subir al ring una noche de diciembre de 1945 comenzando su carrera de rabia larga – en busca del combate inaugural. Va a guiarnos, el arcipreste profano, hacia el submundo de nuestro yo conjunto (nuestro ser – con – otros – más profundo), hacia lo nuestro trascendental a la búsqueda de ese pequeño trozo de eternidad interior que no podrá ser tocada ni siquiera por la muerte, hacia nuestra propia identidad. Renacimiento y continua metamorfosis sobre un fondo que siempre es esencial. Calle Defensa, San Telmo al sur, empedrado, afuera garúa fina, adentro el escenario que trae desde la borrosa memoria, alguno de esos otros de la primera mitad del siglo pasado que trajinaran aquellas típicas, un Castillo, un Julio Sosa. Ariel Prat, que de él se trata, recoge las herencias plebeyas de nuestra sangre porteña y las conjuga con sentida destreza: tango, milonga, candombe, murga. El alquimista, en fin, nos revela la realidad fundamental, la intimidad que subyace a todo, el milagro, la sincronía, esa conciencia llena de significado, ese ordenador del desorden, ese fenómeno de coincidencia significativa de hechos que aún separados en el tiempo y en el espacio son una irrupción de la unicidad del mundo, de la gran unidad, el unus mundus. “…Hoy los nuevos morenos dan movimiento, Con sus saltos y parches: son los murgueros; Con sus cachengues sones y corazón Le dan vida al milongón…” Negro y murguero. Esta es la cifra plurisémica, que Prat elige para condensar su sentir y su decir alrededor de ese “cimiento básico de la nación” que asoma, ese subsuelo sin tiempo y de todos los tiempos que se subleva, palpita y sacude la entraña de la ciudad. Encendida, valiente y tozuda proclama de pertenencia – de filiación – porteña y argentina. Que es justamente allí donde estamos, entre polos opuestos, adentro y afuera de nosotros mismos. Nuestra historia es, en este sentido kuscheano de mirar lo nuestro, la historia de su dualidad, inaugurada con la espada de la conquista y madurada al calor de sucesivas colonizaciones y dibujada como el itinerario conflictivo de dos proyectos que en su despliegue teje la gruesa trama de nuestra cultura. “…de las zonceras yo reí, Habiendo tantas por purgar En esta patria de papel…” La idea de esta América bifronte en donde nos ubicamos como argentinos, de antagonismos acalorados, alimenta modelos interpretativos que van desde la dualidad fiel – infiel que introduce el discurso teológico hasta la consagrada fórmula sarmientina civilización – barbarie, esa “zoncera madre”. Esta dualidad, que tiene también una topografía determinada por lo indígena vertebrado en la serranía y lo sucesivo colonizatorio en los llanos y las costas, representa dos modos distintos, incluso simbólicos, de situarse y de transitar. Por detrás de ambos vectores culturales se alienta una diferencia cualitativa entre lo que se juzga deseable – su “progresismo civilizatorio” – y lo indeseable – su “primitivismo bárbaro”. La diferencia sobrelleva un mensaje axiológico que nos predetermina categorialmente: existe, por una parte, una racionalidad conquistadora y fundante, mientras que, por otra, hace su aparición una irracionalidad demoníaca y arcaizante que, siempre pero siempre, se cree preciso contener, sin escatimar sangre. “¡Ay, mi murguita querida! Pedazo de alma porteña; Con los sones de tus parches Qué pena no harás pequeña…” El hedor y la pulcritud. He aquí la máxima tensión arquetípica de este contraste que evoca el drama existencial de los que habitan estas tierras. Unos llevan encima el miedo al exterminio; los otros apuntan a un triunfo ilimitado pero imposible. En tanto dos modalidades de situarse, el primero – la mácula originaria, la América profunda – representa la manera mítica y religiosa de instalarse en la tierra mientras que el segundo – la América de superficie – expresa la manera excluyentemente racional y contractual del espacio. Así como el pensar “culto” históricamente exige la exclusión, en nombre de su racionalidad abstracta, de todo pensar “bárbaro”, la pulcritud exige también, por definición, remediar todo hedor posible. Aún así no ha podido. Siempre se ve a América con un rostro sucio que debe ser lavado. “…Y el tuerto cayó contando Ya sin ojos las estrellas…” Y es aquí precisamente donde Ariel Prat y sus conjurados – su clan tangomurguérico – van a edificar el bastión empecinado de su “tango – milonga de corte murguero” con la argamasa de la negritud, del compadrito, de la murga, hibridaje ancestral. Los buscan, con Borges, en su leyenda. En esa postrera brasa, que – a modo de vaga rosa –, guarda algo de esa chusma valerosa de los Corrales y de Balvanera o de Palermo. Ruda mitología de puñales perdida y recuperada. Plena de una beligerancia balsámica ante la conformación de una mentalidad y un comportamiento que, en términos jauretcheanos, constituyen un aparato cultural que evita la creación de un pensamiento propio, su poética y su música se constituyen en eslabón fundamental que ayuda a restañar valores pisoteados por décadas en contra de la pretensión de seguir imponiendo una cultura marginada de toda elaboración propia. La incomprensión de lo nuestro preexistente como hecho cultural o, mejor dicho, el entenderlo como hecho “anti-cultural” hubo de ayudar a que fuera privado de todos los medios de expresión. Sólo la tradición oral y los hábitos cuya perdurabilidad es lentamente afectada por el cambio de condiciones parecen haber subsistido como factores yacentes de la cultura derogada y con preferencia en aquellos lugares no útiles a los fines concretos perseguidos por la “civilización” en remotos rincones. “…La murga camina Y está por llegar La loca milonga Del baile ancestral…” Pero también artística y éticamente inclaudicable ante visiones y posturas desclasadas – rémoras de un ayer inconcluso que seguirá volviendo – para las que todo lo mejor siempre viene de otro lado y tienen lo propio como ignominioso y degradante sólo por esa razón: ser de acá. Porque así es como suena Prat. De acá. Busca en las raíces, restaura aquello sumergido que no ingresa a las jerarquías oficializadas y construye una especie de fe en la genuinidad de lo nacional. Con toda la fuerza histórica y mito-poética de lo natal. Retomando las voces y los sones del pobrerío, como lo hiciera Solanas en los minutos iniciales de “Los Hijos de Fierro”: “…Meta bombo y a contar, la memoria popular”. Mas no se demora en lo ya cristalizado para siempre sino que como un orfebre talla nuevas e inesperadamente profundas facetas del arte y la cultura popular argentinos. “…De las entrañas viejas de mi ciudad Suena esta modernidad…” Muchos han sido las rupturas y los quiebres sufridos por todo el espectro de las culturas populares a lo largo de las últimas décadas en la Argentina. El corte contemporáneo más oscuro y siniestro se produce a mediados de la década del setenta. Sin embargo, hay un resquebrajamiento fatal exactamente veinte años antes, momento en que comienza a desdibujarse el entramado cultural de lo nuestro profundo. No es casualidad. Arturo Jauretche, quien ubica el comienzo de lo que denomina colonización pedagógica – circunstancia muy distinta a la espontánea incorporación de valores universales a una cultura nacional – después de Caseros, sostiene que en la pueril imitación de este momento histórico que significa el advenimiento de los fusiladores allí cuando promedian los años cincuenta se intenta reproducir el aniquilamiento de toda fuente o prestigio que permitiese en el futuro encontrar las bases de un pensamiento nacional. Hay un modelo de integración y cohesión social que comienza a romperse allí y cuyo paulatino desmantelamiento va a culminar varias décadas más tarde con los resultados evidentes y devastadores de destrucción de solidaridades, la fragmentación y la exclusión de muchos hundiéndole el puñal traidor a aquel bagaje herético que trastoca e invierte las formas y el sentido de los límites. “…carnaval de mi barrio Donde todo es amor…” Ya en las postrimerías del conjuro, surge lo inexpresable en fórmulas preconcebidas, y vamos corriéndonos cada vez más hacia el ojo del mandala. Accedemos al lugar donde acontece la revelación, que en este caso es el estar - siendo criollo como conciliación y como resistencia, haciendo de la periferia el centro, el meollo. Y divisando en la hondura sentimos Buenos Aires – como declara Borges – en esta ciudad que creímos nuestro pasado y que es también nuestro porvenir y nuestro presente. Volvemos a cruzar la ciudad bañada de silencio, como cantara el gran Homero. En la luz brumosa y mortecina de la madrugada Colodrero y Lugones (o tal vez, fuera Triunvirato y Rusvel, a esta altura vaya uno a saber ni tampoco es que importe demasiado: “ya no hay regreso, todo es pasado” ) nos parecen un buen lugar para hacer un alto. No falta mucho para que empiece a blanquearse el horizonte ya villurquense de esta “noche impune de arrabal”.

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Agenda Murguera